主页 > 新闻资讯 > 文化传承 >

焦秉贞的绘画:一种中国化了的真实

2020-06-11 10:37 来源: 华强文化网

焦秉贞的绘画始终有一种中国化了的真实,似乎总无法摆脱绘画中“写意”思想,在他私人的习作《归去来兮图》中我们更是看到了中国传统文人画家的情怀,除了茅屋结构有上有些许透视外,无论从题材选取还是画面中大片留白手法的运用,都表达了文人惯有的山林隐逸的思想,意境深远,给人以无限遐想。明代有一位画家名叫曾鲸(1568—1650,字波臣,福建莆田人,流寓金陵),一改我国传统人物肖像的画法,不用粉彩进行渲染,而是采用淡墨渲染出阴影、凹凸,甚至每画一张像,烘染达数十层,直到满意为止。当时,追随他用这种方法画肖像的人很多,被称为“波臣派”。焦秉贞是继曾鲸之后、开创“西学派”的著名画家,和禹之鼎的“白描派”并称肖像画三大派。

焦秉贞(生卒年不详),字尔正,山东济宁人,康熙时官钦天监五官正,供奉内廷。焦秉贞一生所作不多,画作有《耕织图》46幅,每幅上方康熙帝均有题句,镂版印赐诸臣;《列朝贤后故事》册(12页),辑入《国朝院画录》;《池上篇画意图》轴,辑入《石渠宝笈》。

焦秉贞传世作品有:《张照肖像》轴,蒋廷锡补景,现藏故宫博物院;《秋千闲戏图》册页,辑放《中国绘画史图录》下册。

明末清初,西洋教士布道中国,每以宗教画为宣传工具,清朝画院供奉众多西洋教士,而钦天监中主其事者众,故焦氏日相濡染,遂习其法,亦一时之风尚使然。焦秉贞所画花卉精妙绝伦,其山水、人物、楼观之位置,自近而远,自大而小,不爽毫发,系采西洋画法。尝奉诏绘《耕织图》四十六幅,村落风景,田家耕作,曲尽其致。

(浏窗在线http://www.liuyangzc.cn/news/226382.html)

评论